Spis newsów (Zapytaj Radę Jedi (Pytania i Odpowiedzi))

P&O 245: Dlaczego Vader zatrzymał Fetta przed zabiciem Chewiego?

9



Dziś pytanie o jeden gest z „Imperium kontratakuje”. Pozornie niewiele znaczące, ale jak się okazało, można do niego zbudować całą historię. Przynajmniej w starym kanonie.

P: Dlaczego w momencie, kiedy zamrażano Hana Solo w karbonicie, a Chewbacca zaczął szaleć, zaś Boba Fett zaczął w niego celować, Vader powstrzymał łowcę nagród? Czy miał z tym związek fakt, że na plecach Chewbaccy był C-3PO?

O: Co prawda istnieje pewno opowiadanie w Star Wars Tales 6, które sugeruje, że faktycznie Vader rozpoznaje C-3PO w Mieście w chmurach, ale w momencie gdy kręcono „Imperium kontratakuje” trudno mówić o takiej okoliczności. Tu raczej chodzi o coś innego, o to, że Vader w ten sposób chciał pokazać, że to on rządzi i kontroluje sytuacje, i nikt nie będzie strzelał dopóty Czarny Lord nie wyda takiego rozkazu. Dodatkowo bardziej znaczącą kwestią jest tu to, że Vader już wcześniej zakazał Fettowi jakichkolwiek dezintegracji, co z pewnością ma większy wpływ na tę scenę niż Threepio.

K: Wspomniane opowiadanie zostało wydane także w Polsce, to Dzięki, Stwórco Rydera Windhama. O ile kanoniczność „Talesów” była dość wątpliwa, o tyle warto dodać, że w rzeczy samej fakt, że Vader rozpoznał C-3PO został potwierdzony w innym źródle. W książeczce The Rise and Fall of Darth Vader, ten sam autor, czyli Ryder Windham, opisał scenę, w której Vader decyduje aby dać C-3PO Wookiemu, aby ten naprawił jego dawnego droida. Więc w starym kanonie wpierw to zasugerował, a następnie kanonizował.

P&O 244: Czy Jedi zmienia kolor miecza świetlnego, gdy przechodzi na Ciemną Stronę?

13



Dziś kolejne pytanie o naturę Jedi i ich mieczy. Odpowiedź jednak jest starokanoniczna. W nowym kwestię kryształów opisano trochę inaczej.

P: Kiedy Jedi staje się Sithem, jego miecz zmienia się na czerwony, czy może wyrzuca stary miecz i tworzy nowy? I czy Sithowie muszą mieć czerwone miecze?

O: Jak to ładnie określił ktoś na planie Epizodu III na podobne pytanie „To są miecze świetlne, a nie pierścienie humoru”. To wewnętrzny kryształ determinuje kolor miecza, a nie lojalność tego kto go używa. Kiedy Anakin przeszedł na Ciemną Stronę, jego miecz Jedi nadal tlił się niebieskim światłem. Jednak Jedi, którzy stają się Sithami – ale to nie jest wspólne dla wszystkich w galaktyce – tradycyjnie tworzą swój nowy miecz. Za to sami Sithowie nie muszą mieć koniecznie czerwonego miecza, sztuczny kryształ lattice jest tylko preferencją, którą Sithowie używają przy tworzeniu ostrza. Kinematycznie rzecz ujmując George Lucas lubi mieć zachowany porządek w kolorach, dlatego Sithowie mają w filmach czerwone miecze. W Expanded Universe są przykłady Sithów i Jedi, którzy mają różne miecze, nie trzymające się sztywno filmowych reguł.

P&O 243: Jak włączyć miecz świetlny?

9



Dziś bardzo dziwne pytanie, które miałoby pewien sens, gdyby nie nakręcono „Imperium kontratakuje”. Ale ponieważ pytanie zadano wiele lat później, można się zastanawiać po co oficjalna na nie odpowiadała.

P: Jak włączyć miecz świetlny? Czy aby to zrobić trzeba użyć Mocy?

O: Tylko ci, którzy są naprawdę czuli na Moc mogą efektywnie dzierżyć miecz świetlny, ale włączanie go jest w rzeczy samej bardzo proste. Han Solo nie jest Jedi, ale udało mu się włączyć miecz Luke’a w „Imperium kontratakuje”, kiedy chciał pociąć tauntauna. Na rękojeści znajduje się przycisk, który aktywuje ostrze. Większość mieczy świetlnych ma dodatkową funkcjonalność, która deaktywuje przycisk, tak, by nie włączył się jak spadnie. To także pozwala użytkownikowi zablokować ostrze, co się przydaje gdy Jedi czy Sithowei rzucają mieczami.

W powieści Kryształowa Gwiazda pojawiła się sekta użytkowników Ciemnej Strony, która używa specjalnych wewnętrznie aktywowanych mieczy. Nie można z zewnątrz ani zobaczyć, ani dotknąć przycisku, trzeba użyć Mocy by go nacisnąć.

P&O 242: Skąd się wzięły okręty i pojazdy kroczące klonów?

15



Dziś pytanie o kolejną zagadkę „Ataku klonów”. Tym razem chodzi o uzbrojenie, odpowiedź zaś oczywiście starokanoniczna.

P: Czy te wszystkie kroczące i latające pojazdy którymi poruszały się klony to należały do Republiki, Jedi czy do Kaminoan?

O: Zarówno armia klonów jak i jej uzbrojenie było częścią umowy, która Kaminoanie podpisali i zobowiązali się wypełnić, ale to nie oznacza, że produkowali broń samodzielnie. Armia w sumie jest bezużyteczna, jak nie może się poruszać, dlatego mieli oni podwykonawców, głównie mieszkańców pobliskiego systemu Rothana, którzy rozwijali im ciężkie transportowce widziane w pierwszej bitwie Wojen Klonów.

Rothana Heavy Engineering jest lokalnym przedsiębiorstwem, będącym de facto filią Kuat Drive Yards, która w sekrecie rozwinęła AT-TE, S-PHAT, Republikańskie kanonierki i transportowce. Klony wyhodowane na Kamino, były szkolone od najmłodszych lat w używaniu tego sprzętu.

P&O 241: Książki jako inspiracja

3



Dziś pytanie powiązane z „Zemstą Sithów”, na które odpowie Ryan Church, jeden z artystów koncepcyjnych. Kwestia inspiracji jest dość ogólna i dotyczy wszystkich filmów, Church jednak ładnie łączy to z III Epizodem i pracą nad nim.

P: Czy używasz jakiś książek bądź przewodników z „Gwiezdnych Wojen”, gdy pracujesz nad projektami? Czy w ogóle zwracasz uwagę na Expanded Universe?

O: Jako projektanci oglądamy wszystkie rzeczy, które mogą nas inspirować, mamy też pomocników, którzy wyszukują nam pewne rzeczy. Książki „Star Wars” służą nam jako punkt wyjścia, przewodnik, który odpowiada na pytanie, jakie stawiamy dotyczące pewnych kultur czy technologii już ustanowionych w filmach. „Star Wars Chronicles” to nasza biblia, a książki z serii Niesamowite przekroje stanowią dokonały punkt wyjścia, zwłaszcza gdy pracujemy nad istniejącymi już lokacjami. Zazwyczaj nie odwołujemy się do Expanded Universe, chyba że nasi specjaliści od wyszukiwania informacji dotrą do czegoś, co bezpośrednio odnosi się do naszego zadania.



W przypadku Epizodu III odwiedzimy wiele nowych miejsc i sam George Lucas nas zachęcał, by nadać nowy wygląd zarówno pojazdom, środowiskom, kulturom jak i postaciom. Gdy dostajemy zadanie, które odnosi się do aspektu uniwersum „Gwiezdnych Wojen”, którego jeszcze nikt nie dotknął, George lubi, byśmy mieli całkowicie otwarte pomysły i zostawili nasze tendencyjne pojmowanie czy oczekiwania wobec kultur czy postaci. Ta wolność i to ż e jesteśmy fanami tych filmów sprawia, że otrzymujemy naprawdę interesujące rozwiązania.

Ale naszym podstawowym źródłem inspiracji, są same filmy. Projektujemy dla tego medium, pamiętając o tym, by to co projektujemy wyglądało odpowiednio na ekranie, ale też stanowiło część większej historii.

P&O 240: Co trzeba zrobić by zostać scenografem?

3



Dziś pytanie ogólne o poradę do Gavina Bocqueta, czyli scenografa prequeli.
P: Co trzeba studiować by zostać scenografem?

O: W teorii można studiować wiele różnych dziedzin sztuki i projektowania, zanim podejmie się decyzję o specjalizacji w scenografii. Ale w praktyce wiele zależy od kraju, w którym żyjesz. Obecnie można znaleźć wiele kursów na różnych poziomach, specjalizujących się w scenografii, więc jeśli czujesz się na siłach możesz od razu się na nie wybrać, czy zapisać.

Inni mogą zdecydować się na zdobywanie wiedzy ogólnej w dziedzinie sztuki i projektowania, przede wszystkim po to by nauczyć się grafiki, architektury i innych dziedzin, które przydadzą się scenografowi w pracy.

Znów jednak wszystko zależy od kraju z którego się pochodzi. Czasem wystarczy zapisać się na odpowiedni kurs, a dopiero potem nadrabiać wiedzę z zakresu pozostałych.

Ogólnie rzecz mówiąc, jest wiele dróg by zostać scenografem, ale na początku i tak trzeba się ukierunkować artystycznie i projektowo. To moim zdaniem najlepsza droga.

P&O 239: Co to było za urządzenie do torturowania Hana Solo

24



Dziś pytanie o „Imperium kontratakuje” i działanie jednego sprzętu.

P: W „Imperium” znajduje się scena w której Han Solo jest przymocowany do krzesła, a wokół niego stoją szturmowcy i Vader. Potem to krzesło się obniża do jakiegoś przedziwnego urządzenia które iskrzy na czerwono, a Han strasznie krzyczy. Co to było za urządzenie i jeśli jest tak straszne, to czemu Han nie ma żadnych ran i śladów krwawienia?

O: Ta iskierka świadczy o tym, że były to tortury elektryczne. Hana przymocowano do tabeli skanerów, przyrządu wykorzystywanego do skanowania, także za pomocą ładunków elektrycznych rud metali. Skaner ten zbierał informacje o termalnych i magnetycznych właściwościach analizowanego przedmiotu i zapisywał wyniki badań różnych reakcji. To urządzenie mocno popularne we wszelakich kopalniach w całej galaktyce, przydatne by ocenić wydobytą rudę.

Vader kazał przeprogramować to urządzenie tak by stanowiło tablicę przesłuchującą, aby torturować Hana Solo. I choć zadawało ono wielki ból, nie pozostawiało śladów. A Vader torturował Solo także po to, aby zwabić Luke’a do Miasta w Chmurach. Młody Skywalker powinien wyczuć zakłócenia w Mocy. Osobiście Vader uważał, że tortury mogłyby być bardziej bolesne, acz obawiał się zabicia Solo, więc nie ryzykował swojej przynęty.

P&O 238: Jakie zwierzęce odgłosy były użyte do ryków acklaya, nexu i reeka?

3



Dzisiaj mamy pytanie techniczne do twórcy dźwięków w „Ataku klonów” (i nie tylko), Bena Burtta.



P: Jakie zwierzęce odgłosy zostały użyte do stworzenia ryków acklaya, nexu czy reeka?

O: Używaliśmy trochę dźwięków delfinów i świń, ale głównym składnikiem zarówno w przypadku acklaya jak i reeka był sztuczny dźwięk, nagrany w studiu w Sydney przez przeciągnięcie, dużej, drewnianej palety po podłodze sali nagrań.

P&O 237: Czy któraś z twoich scenografii miała sufit?

5



Dziś kolejne, ogólne pytanie do scenografa prequeli, Gavina Bocqueta.



P: Która, o ile jakaś, z twoich scenografii do „Gwiezdnych Wojen” miała zbudowany sufit?

O: Sufity bardzo rzadko buduje się na planie filmowym, chyba, że scenografia jest dość niska, jak kwatery niewolnicza Anakina z Epizodu I. Zbudowaliśmy też sufity w sklepie Watto oraz we wnętrzach królewskiego okrętu Padme z Epizodu I czy okrętu Padme z Epizodu II.

Można też zbudować część sufitu, zwłaszcza, gdy kamera go widzi w jakimś większym ujęciu. Prawdę mówiąc, nawet w erze cyfrowych poprawek, czasem może być taniej zbudować mały fragment sufitu, niż dodawać go cyfrowo. Ale kluczową przyczyną, dla której nie buduje się sufitów na planach filmowych, to kwestia oświetlenia. Musimy móc oświetlić przestrzeń, pomimo trudności jakie dostarcza nam dana lokacja.

Więc nawet zanim nastała era cyfrowa, sufitów generalnie się nie budowało, a tylko dodawało rysowane obrazy lub malowano je na szkle, albo wykorzystywano miniatury. W „Przeminęło z wiatrem” wszystkie sufity domalowali artyści, jedne na szkle ustawionym przed kamerą inne w postprodukcji.

P&O 236: Czy zbierasz zabawki, które zaprojektowałeś?

4



Dziś kolejne bardzo osobiste pytanie, skierowane do Ryana Churcha jednego z artystów koncepcyjnych prequeli.

P: Czy kolekcjonujesz zabawki bazujące na konceptach, które zaprojektowałeś?

O: Tak, to naprawdę wspaniała sprawa, gdy po premierze filmu pojawiają się zabawki, figurki czy gry, w których wykorzystuje się te projekty, pozwalając im żyć trochę dłużej. A dla projektanta nic nie może równać się z trzymaniem w ręku modelu przedmiotu, który się wymyśliło. To naprawdę bardzo fajne.

P&O 235: Czy Qui-Gon Jinn był w oryginalnym scenariuszu?

5



Dziś bardzo ciekawe pytanie, na temat I Epizodu. Niestety odpowiedź z oficjalnej jest bardzo uboga, lakoniczna i po części prawdziwa jedynie z pewnego punktu widzenia.

P: Czy postać Qui-Gon Jinna znalazła się w oryginalnej historii George’a Lucasa, czy też została dodana by stworzyć rolę dla pana Neesona?

O: Qui-Gon Jinn zawsze był w scenariuszu.

K: Ustalmy fakty. Rola Qui-Gona nie była napisana pod Neesona, to fakt. Jinn pojawił się wcześniej w scenariuszach Lucasa, tu też oficjalna mówi prawdę i ucina wyjaśnienia. Małe „ale” jest takie, iż „Mroczne widmo” przechodziło różne zmiany i poprawki, jak każdy inny film sagi. Qui-Gon pojawił się już w pierwszych wersjach, ale... to była zupełnie inna postać, bardziej drugoplanowa, zdecydowanie mniej istotna. Qui-Gon pojawia się dopiero na Coruscant, gdzie wita Obi-Wana, Amidalę i resztę. Poznajemy go jako mentora i przyjaciela Obi-Wana, ale Kenobi był w pełni wyszkolonym rycerzem. Jinn pomaga Obi-Wanowi i wracają wówczas jeszcze na Utapau (nazwa planety została zamieniona potem na Naboo), gdzie spotyka go bardzo podobny koniec jak ostatecznej wersji filmu. Lucas uznał jednak, że potrzebuje więcej dialogów między Obi-Wanem i kimś innym, więc rozszerzył obecność Jinna, ale okazało się, iż nie był wówczas potrzebny dla akcji. Ostatecznie więc uznał, że lepiej będzie przenieść akcent z Obi-Wana na Qui-Gona, robiąc z tego drugiego głównego bohatera, a tego pierwszego szkoląc. Dzięki temu zabiegowi Kenobi może siedzieć praktycznie bezczynnie na Nubianie, będąc wywoływany przez Qui-Gona przez komunikator, gdy potrzebny był w filmie dialog między nimi. Zabieg ten dodaje też więcej emocji finałowi filmu.
Ostateczny scenariusz został opublikowany w encyklopedii multimedialnej Star Wars Episode I Insider’s Guide. Zawiera on uwagi ukazujące historię części zmian.

P&O 234: Dlaczego Endor jest nazywany księżycem „centurian”?

11



Dziś przykład pytania wynikającego z pewnego niezrozumienia filmu. Dotyczy kwestii, które padają w „Powrocie Jedi”. Pod odpowiedzią na oficjalnej podpisano się jako Jocasta Nu.



P: Dlaczego Endor jest nazywany księżycem „centurian”? (w oryginale: „centurian” moon).

O: Uszy cię zawiodły mój, młody Padawanie. Tam pada wyrażenie „Księżyc Sanktuarium” (Sanctuary Moon), który opisuje rolę Endora przy generowaniu pola ochronnego wokół drugiej Gwiazdy Śmierci.

K: W legendarnym EU znajdują się inne wytłumaczenia tej nazwy. Według jednej z wersji w Starej Republice nazwano tak to miejsce ze względu na niesamowite bogactwo naturalne.

P&O 233: Czy istnieje związek między gwardzistami a Mandalorianami?

2



Dziś mamy ciekawe pytanie o powiązania między dwiema organizacjami. Bazuje ono już na legendarnych źródłach, ale przecież może tam być ziarno prawdy.

P: Mam pytanie o Mandalorian (lud Jango Fetta i ich zbroję). Czerwoni Gwardziści Imperatora w „Powrocie Jedi” noszą hełmy bardzo podobne do tych, które nosili Mandalorianie w czasach Starej Republiki. Czy istnieje jakiś związek między nimi? Jeśli tak to jaki?

O: Oczywiście istnieje związek. Zgodnie z „Imperial Sourcebook” (podręcznik do RPG), pierwotnie opublikowanego w 1989, zbroja Gwardzistów widzianych w Epizodach II, III i VI, była inspirowana zarówno Mandaloriańską Eskadrą Śmierci (wspominaną później w komiksie Jango Fett: Łowy), oraz Słoneczną Gwardią Thyrsusa.

Ale to nie tylko kwestia czerwonych płaszczy, zakrywających ciało, ale także hełmów. Choć w tym przypadku tak na prawdę stare Mandaloriańskie projekty pierwotnie stały się podstawą inspiracji dla gwardii Senackiej, z której wywodzą się hełmy Czerwonych Gwardzistów.

P&O 232: Czemu kosmiczny ślimak był tak olbrzymi?

7



Dziś bardzo ciekawe pytanie natury biologicznej, wynikające ze studiowania przewodnika, a następnie przekładania go na film.

P: W Ilustrowanym przewodniku po rasach obcych istot Wszechświata Gwiezdnych Wojen jest napisane, że kosmiczne ślimaki mają koło 10 metrów. Dlaczego zatem, ten do którego wleciał „Sokół Millennium” był tak olbrzymi?

O: Tego nikt nie wie. Być może on był jakimś cudem lub wynaturzeniem? Już w starożytnych czasach na ziemi marynarze czasem spotykali większe niż to przewidują normy rekiny, wieloryby czy inne stworzenia wodne, które były tylko pojedynczymi okazami. Ślimaki kosmiczne dzielą się przez mitozę, kiedy osiągną odpowiednią wielkość. Są też i inne rzadkie mutacje, które powodują, że osobniki rosną przez całe życie. W EU pojawiały się też i inne kolosalne ślimaki. Ten, którego spotkał „Sokół” miał ponad 800 metrów.

K: Swoją drogą to jest też już i nowa wersja tego przewodnika. Ale tu trzeba dodać, że sama mitoza to biologicznie termin oznaczający podział komórki, nie organizmu. Zwierzęta takie jak np. parzydełkowce rozmnażają się przez pączkowanie i to byłoby najbliższe, by powstały dwa podobne genetycznie osobniki. Inna sprawa jest taka, że bardzo wiele zwierząt, zwłaszcza stojących niżej w ewolucji może rosnąć przez całe życie. To prawdopodobnie mogłoby mieć miejsce przy ślimaku kosmicznym.

P&O 231: Wycięte sceny a modele

9



Tym razem mamy pytanie o dość konkretne sceny z „Ataku klonów”. Odpowiada Ben Snow z ILM.



P: Na DVD Epizodu II znajdują się sceny animatyczne z innymi droidami-czołgami i szturmowcami klonami na skuterach. Jak zaawansowane były te sekwencje? Czy zrobiono już ich modele?

O: Te ujęcia nigdy nie zostały zaakceptowane do produkcji, ale faktycznie ukończyliśmy modele, w tym także częściowo pomalowane tekstury, zarówno dla skuterów jak i tych droidów-czołgów, które wycięliśmy.

P&O 230: Czy animatorzy przypisani są do postaci, czy może sekwencji?

7



Dziś zajmiemy się pytaniem technicznym o podział pracy wśród animatorów. Odpowiada Rob Coleman z ILM.



P: Czy animatorzy zostali przypisani do konkretnych postaci, czy może raczej sekwencji. I kto o tym decyduje?

O: Główni animatorzy (wiodący) są przypisani do jednej postaci, względnie kilku. Oni nadzorują zespół animatorów, który pracuje nad sekwencją. Animatorów do zespołu dobiera się z „castingu” w zależności od ich umiejętności. Niektórzy z nich są lepsi przy spokojnych animacjach, inni lepiej się czują w wielkich sekwencjach akcji. Jeden animator może pracować przy wielu postaciach i z wieloma wiodącymi animatorami podczas produkcji danego filmu.

Loading..

Ustawienia


Ustaw kolejność w prawej i lewej sekcji.
Możesz przesuwać elementy również pomiędzy nimi.